人皮客栈

非常适合带孩子一起观看，人皮客栈每个妈妈都爱自己的孩子，而孩子也在用自己的方式表达对妈妈的爱，人皮客栈非常感人。

从第一季第一集就开始追，前两季翻看了无数遍，第三季开始越来越悬浮，第四季几乎看不下去了。节目组越来越充裕，道具置景也越来越好，但感觉变了，全程就是在看一个超长广告。怀念最开始的时候，那时候节目组虽然很穷，连手机都没有，但很用心，单纯的破案，不知不觉就能让观众投入其中，人皮客栈现在却怎么看也看不进去，整个感觉很游离，有得有失吧。

2022.10.26. HKAFF. 从一个很小的事件作为切口而慢慢展现出背后的暗流涌动。既没有刻意拔高苦难，人皮客栈也不是居高临下地俯视，把苦难不当回事；冷峻的叙事与对每位身处其中的人物温暖而立体的呈现，各种程度上来说都堪称现实向日本电影的教科书了。唯一没怎么看明白的是结局，人皮客栈发现妻子出轨的导火索是如何点燃到律师也采取了同样做法？感觉或许是需要翻一下原著小说才能读懂？最后，哪怕是坐了个很偏的位置也无损小七虽老仍帅的美颜啊，帅到连牢房里的老爷爷都叫他靓仔律师*_*

卓别林的长片处女作，片头字幕显示“这是一部笑中也许带泪的影片”，原来“笑中带泪”并非评论家的评语，而是卓别林的自我阐述。中文译名“人皮客栈”的典故则来源于片中临近结尾夏尔洛的梦，他梦到自己身处一群天使之中，睁开眼竟遇到失散的养子。影片善于用“不断落空的巴掌”营造喜剧性，仍然保留着迈克.塞纳特式棍棒喜剧的元素，但其主题与叙事比起单纯由追逐打闹构成的喜剧已经远远迈出一大步，一方面，他创造性地发明了夏尔洛的流浪汉身份，此后卓别林以夏尔洛为名，在善良的父亲、勇敢的淘金者、默默无闻的捐助人、机械的工人等角色中加深着千万观众对他个人形象的记忆，成为百年电影史中最为辉煌璀璨、影响深远的国际影星，另一方面，他动人地描绘了父子间的温情，让似乎最难被控制、调教的演员(小孩子）在镜头前展示出精彩绝伦的表演。

很好的一个故事，很好的演员班子，镜头语言，情绪画面都非常讲究，对白细腻，人皮客栈非常女性视角，人皮客栈尤其那个暴风雪下整个世界像一曲笛声，真实又细腻，人皮客栈这些都只有女导演能处理得好（看到导演是奥斯陆的，就知道她对冬季一定有深切的领悟。）可是，全片大量到泛滥的旁白，人皮客栈甚至连主角要干什么，做什么都要念出来，人皮客栈非常破坏原本很好的画面连贯性。这些大段大段的旁白，可否放手去拍出来？靠旁白来拯救电影是拍电影相当忌讳的一件事。导演应该自信一些，不靠大量旁白，人皮客栈其实观众也能看懂。结尾处理得很好。本来可以给四星的电影，但从头至尾贯穿始终的旁白令人无法深入故事本身。只能给三星。居然还有点评说旁白很好的弥补了戏剧冲突的缺乏。就是因为有了这些说明式的旁白，才使得电影欠缺了情节冲突，人皮客栈导致电影几乎没有高潮部分。太遗憾了。